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绪论 早期越剧沿革及“当代”概念阐释1

第一章 新中国文化语境与“戏改”的发动8

第一节 延安平剧改革到“五五指示”8

第二节 新文艺语境中的地方戏16

一、旧体系中的地方戏：因“地方”而位卑16

二、为地方戏正名的“百花齐放”政策20

三、“推陈出新”的东风26

第三节 第一届全国戏曲观摩演出33

一、“人民新戏曲”构想的实践展览33

二、以剧种为切入点，强化“戏改”政策的地方渗透40

第二章 “戏改”之“改人”与越剧结构裂变53

第一节 艺人改造：自我形象与越剧社会形象的蜕变54

一、讲习班和群众批判：文艺为人民服务、为社会主义服务观的普及之道54

二、人民演员诞生与戏曲名角消亡61

三、越剧社会形象蜕变73

第二节 人才组织培养方式与越剧结构性失衡80

一、政治进步：人才选择的前提81

二、流派纷呈却行当失调与越剧剧种晚成89

第三章 “改制”与越剧艺术生产的组织化104

第一节 剧团国有化与越剧资源等级配置104

一、示范性国营剧团和民营剧团104

二、越剧艺术生产的等级分布111

三、五六十年代越剧的“全国化”与当下市场萎缩121

第二节 编导制与越剧艺术生产的专业分工131

一、由路头戏走向剧本制132

二、导演中心与名角中心的较量138

第三节 男女合演与现代戏152

一、与越剧剧种特色割裂的男女合演153

二、终成鸡肋的现代戏160

第四章 “改戏”与“人民”新越剧168

第一节 “人民”语境与帝王将相、才子佳人168

一、越剧舞台上的工农兵169

二、帝王将相和才子佳人的“变脸”174

第二节 亦俗亦雅的品格定位191

一、世俗品格191

二、雅化倾向203

第三节 女子越剧214

一、“去性别化”语境中的女性主体215

二、悲情之美227

余论 “戏改”思维与当下越剧发展242

一、重返市场：民营剧团渐兴，国营剧团体制改革243

二、类型化的剧目和明星化的演员：当下越剧振兴的两翼255

参考文献268

关键词索引272

后记274