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概说1

一、演艺民俗的界定1

二、演艺民俗的成因9

三、演艺民俗的特点13

四、演艺民俗研究概况25

第一章民间艺人概述34

第一节 民间艺人的范畴34

第二节不同类型的民间艺人及其地位36

一、戏曲艺人37

二、曲艺艺人57

三、说书艺人68

四、杂技艺人71

五、皮影戏艺人79

六、木偶戏艺人84

七、把式场艺人89

八、流动性艺人91

第三节传艺与师承94

一、家庭传授94

二、拜师学艺97

三、科班教育102

四、带艺投师109

五、代师收徒111

六、票友下海与自学成才112

第四节 民间艺人的生活习惯112

一、民间艺人的道德规范113

二、民间艺人的社会交往114

三、民间艺人的生活作风115

四、艺人的生活习惯116

第二章演出场地习俗118

第一节 “撂地”与“串巷子”118

一、“画锅”与“撂明地”118

二、明地艺人演出程序121

三、“串巷子”与“逛街”128

四、其他街头艺人的表演131

第二节 “跑大棚”及其他134

一、“跑大棚”的马戏团134

二、“土台子戏”137

三、“赶庙会”141

四、二人转艺人的“赶大车店”等活动147

第三节不同类型的书馆与茶社150

一、说书馆151

二、坤书馆155

三、相声场159

四、杂耍园162

第四节 “高台教化”166

一、宝卷宣讲形式166

二、讲善书活动及其演变169

三、“高台教化”遗风172

四、祭神戏和仪式歌174

第五节戏院演出179

一、戏院的演变180

二、戏院演出惯例183

三、戏院与班社185

四、后台187

五、祭祀与封台190

六、应节戏与合作戏192

第六节堂会194

一、堂会的性质和特点194

二、堂会类型和演出场地197

三、堂会程序及禁忌199

四、简易堂会——“家档子”201

第七节新型剧场202

一、新型剧场演出内容及组织形式202

二、传统表演艺术剧场化208

第三章演艺界的行规与行话211

第一节演艺界行规概述211

一、演艺界行规基本内容211

二、关于演艺界行规的几个问题217

第二节演艺界的诸神崇拜220

一、不同艺术形式的行业神220

二、各种行业神的纪念日活动233

第三节 “跑江湖”习俗236

一、“开码头”236

二、“活搭班”与“借地求财”239

三、“盘道”与“横买卖”241

四、江湖艺人的行路与住宿243

第四节演艺界行话246

一、演艺界行话概述246

二、演艺界行话的范围及释义248

三、演艺界行话的构成和使用252

四、演艺界行话的作用与传播255

第四章演艺界的社团组织258

第一节演艺界社团的类型及性质258

一、演出班社259

二、教学科班260

三、同业公会261

四、研究团体261

第二节演艺界社团的组织及活动262

一、精忠庙与梨园公会262

二、各地演艺界的同业公会266

三、演艺界社团活动的内容269

四、演艺界行会的局限性275

第三节票房及各种玩友会276

一、票房的形成和发展277

二、票房种种279

三、下海从艺286

四、玩友会288

第四节演艺界社团的发展与变化290

第五章观众欣赏习俗294

第一节表演艺术欣赏的本质294

一、观众是演艺活动的组成部分294

二、中国传统表演艺术的虚拟性与观众的联想296

三、喝彩——观众与演员的交流298

四、娱乐是艺术欣赏的最直接目的302

第二节戏迷——演艺活动的支持者304

一、观众与戏迷304

二、观艺本身是一种享受307

三、“捧角儿”309

四、戏迷的嗜好312

第三节演员与观众的关系314

一、演员都想把戏演好315

二、观众与演员是朋友316

三、名演员的社会效应319

第四节演艺活动的社会意义321

一、演艺活动构成不同的社区文化321

二、演艺活动与其他民俗323

参考书目330

后记335