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第一章 原始美术的形与神1

一、从龙骨山洞穴走出挂满饰物的北京人1

二、彩陶纹饰：中国绘画的母体3

三、马家窑彩陶的悲喜人面7

第二章 青铜时代11

一、礼器纹饰：从鼎到饕餮11

二、“龙骨”的故事：契刻汉字的聚散地15

三、青铜铸就的金文书法21

四、石鼓的回响23

第三章 楚汉精神：“天人合一”27

一、“书同文”与秦俑情27

二、乘龙驭凤：引魂升天说帛画30

三、墓室壁画的写意众生相36

四、画像凤云砖石上39

五、瓦当：简易材料制作的精品44

六、简书和帛书：我国发现最早的墨迹46

七、汉隶碑刻：刀工与笔韵49

第四章 魏晋风度及其余韵55

一、自然美的画意鉴赏55

二、传神写照顾恺之57

三、个性之美与行草风度63

四、王献之自负书艺超过其父70

五、敦煌的故事73

六、双峰对峙的南北朝书法81

第五章 盛唐气象丹青绘87

一、人物雍容马壮硕87

二、蜀江水碧蜀山青，水墨丹青两相宜92

三、《西方净土变》里的极乐世界97

四、对书画技艺的钻研带来两种遭遇，但书法意识的强化，最终渗透到了每个画种99

五、“描”与“写”102

第六章 尚法标志：大家辈出的时代107

一、初唐书势：李世民需要被改造的晋人风度107

二 李邕：被杖杀的政治家、卖字致富的书法家114

三、颠张狂素：张扬个性的墨舞大家116

四、颜筋柳骨气磅礴122

第七章 尚意之风(上)129

一、审美趣尚：唐末宋初的细腻与精致129

二、乱世里的超人137

三、可居可游的山水141

四、理学背景：文同墨竹的重负147

五、宋徽宗不善理国，却是出色的艺术家152

六、诗书画的全面交融157

第八章 尚意之风(下)163

一、宋太宗厚待文官，预示着书画命运的普遍好转163

二、蔡襄为人的刚正与书风的柔媚，在宋人眼里已构成某种不和谐165

三、苏东坡：“我书意造本无法”167

四、黄庭坚追求晚年老境171

五、米芾用自己的笔重新塑造二王面目176

六、蔡京与奸佞手迹180

第九章 宋元变格183

一、半壁江山画中游183

二、赵孟？：“贰臣”艺术的典范191

三、“托古改制”的群体196

四、元四家山水的书法意味201

五、元代人物画：从神仙贵族到平民画像207

第十章 世俗味与狂逸气213

一、明初的艺术风貌，一开始就打上鲜明的专制色彩213

二、都市里的山水218

三、超拔于世俗味的狂逸之气227

四、从“台阁体”至狂草书236

五、楹联的崛起245

第十一章 “遗民”风采249

一、“遗民故事”的价值249

二、“新理异态”倪元璐251

三、忠臣书法家黄道周253

四、老莲狂态与“哭”“笑”八大256

五、“宁丑毋媚”说傅山259

六、王铎“好书数行”261

第十二章 回归的年代265

一、康乾的拟古范本265

二、碑学大兴：书法史一次新的回归269

三、“搜尽奇峰打草稿”275

四、“与古人一个鼻孔出气”279

五、“扬州八怪”的世俗情怀284

六、海派全才雄居艺坛293

第十三章 彩墨潮飞：“美术革命”以后的日子301

一、西风起，领导标新数岭南301

二、且看“脚踏两只船”会有什么情形306

三、“衰年变法”结硕果313

四、书林风景：墨痕在动荡岁月里延伸319