中国少数民族戏剧通史 上 古代篇 周代-1911【2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载】

中国少数民族戏剧通史 上 古代篇 周代-1911PDF格式电子书版下载

注意：本站所有压缩包均有解压码： 点击下载压缩包解压工具

上卷：古代篇1

第一章 中国少数民族戏剧概说1

第一节 少数民族戏剧的内涵与界定3

（一）审美主体与审美客体3

（二）单一的与多元的4

（三）宽泛理念的优越性6

第二节 少数民族戏剧的形态学分类7

（一）现代型戏剧7

（二）仪式型戏剧9

（三）少数民族题材戏剧10

第三节 少数民族和汉族戏剧文化的双向交流10

（一）龟兹乐与苏祗婆对中原戏曲音乐的贡献11

（二）唐宋大曲与北杂剧曲牌12

（四）《南诏奉圣乐》与《五花爨弄》15

（五）西夏党项羌的散乐17

（六）诸宫调——多民族的艺术结晶18

（七）贯云石与海盐腔19

（八）少数民族乐器的汇纳21

（九）“美美与共”，“和而不同”23

第二章 戏剧起源——人类文化的共同规律27

概述29

第一节 探索戏剧起源的前提29

第二节 戏剧起源诸家学说31

第三节 戏剧起源的世界共生现象33

第四节 傩戏的启示和古老剧种的人文生态环境35

第三章 上古时期（约公元前16世纪——前221）39

概述41

第一节 仪式与戏剧的不解之缘41

第二节 上古宗教仪式戏剧雏形分类42

（一）颂礼型仪式乐舞戏雏形——夏、商、周宫廷乐舞42

（二）傩礼型仪式乐舞戏雏形——方相氏与“大傩”44

（三）祭礼型仪式乐舞戏雏形——社祭与“尸”47

（四）巫礼型祭祀仪式戏剧雏形——屈原《九歌》47

第三节 仪式戏剧中仪式与戏剧的组合形态51

第四章 秦汉时期（前211——220）53

概述55

第一节 蚩尤——少数民族的第一始祖神55

第二节 蚩尤戏和角抵戏59

［附录］蚩尤戏剧文化61

第五章 南北朝隋唐时期（420—907）67

概述69

第一节 西域与西域戏剧70

第二节 西域古典佛教剧本的发现71

（一）回鹘文抄本《弥勒会见记》的年代问题74

（二）回鹘文抄本《弥勒会见记》的体裁与性质76

第三节 北齐、北周与西域乐舞、歌舞戏79

第四节 唐朝——西域歌舞戏的荟萃81

（一）《兰陵王》（大面、代面）82

（二）拨头（钵头）84

（三）西凉伎86

（四）苏莫遮（泼寒胡戏）87

［附录］目连与目连戏剧文化89

第六章 宋辽金元时期（916—1368）93

概述95

第一节 宋与西域乐舞、歌舞戏的交流96

（一）《柘枝队舞》96

（二）胡旦——旦97

（三）“婆罗合生”——“乔合生”98

第二节 南宋戏文《刘知远白兔记》100

第三节 辽代（契丹族）杂剧104

第四节 金代（女真族）戏剧107

（一）李直夫（女真）的《便宜行事虎头牌》109

（二）石君宝（女真）的《诸宫调风月紫云亭》和《鲁大夫秋胡戏妻》112

（三） 无名氏的《阀阅舞射柳蕤丸》119

第五节 元代（蒙古族）杂剧122

杨景贤（蒙）的《刘行首》和《西游记》122

第六节 元代色目作家群与元曲（散曲）128

（一）色目之由来128

（二）色目作家群的散曲创作130

第七节 元杂剧中“回回”形象点滴132

第八节 元代汉族剧作家涉足少数民族题材杂剧作品135

（一）关汉卿的《闺怨佳人拜月亭》和《邓夫人痛苦哭存孝》135

（二）王实甫的《四丞相歌舞丽春堂》139

（三）马致远的《破幽梦孤雁汉宫秋》141

第九节 杂剧、戏文《宦门子弟错立身》及其作者的争论144

第七章 明清时期（上）（1368——1911）149

概述151

第一节 回族剧作家152

（一）丁野夫152

（二）马世俊153

（三）丁澎154

第二节 回族戏曲评论家、思想家——李贽155

（一）悲壮的人生苦旅155

（二）李贽的戏曲评点157

（三）“童心”说159

（四）“化工”说161

第三节 回族表演艺术家164

（一）马锦164

［附载］：《马伶传》（侯方域）166

（二）白（察罕）二167

第四节 回族题材作品168

（一）郑和（回）与《奉天命三保下西洋》168

（二）海瑞（回）与《朝阳凤》174

［附录］：海瑞剧目简表179

（三）甘肃永靖傩舞哑剧《三回回》及其历史文化内涵180

第八章 明清时期（中）（1368-1911）185

概述187

第一节 卫藏藏戏——藏戏母体187

（一）藏族文化溯源187

（二）白面具藏戏的孕育与形成及其争论188

（三）寻找白面具藏戏的踪迹190

（四）汤东杰布与蓝面具藏戏191

［附录］藏戏祖师汤东杰布（高翔）193

（五）雪顿节——藏戏走向繁荣的标志195

（六）演出艺术形态197

（七）藏剧的剧目199

（八）藏戏演出习俗204

（九）藏戏艺术流派和剧种系统的形成206

［附表一］藏戏系统剧种、流派示意图210

［附表二］藏戏系统剧种、流派表211

第二节 青海藏戏212

（一）黄南藏戏212

（二）果洛格萨尔藏戏216

（三）华热藏戏223

第三节 四川藏戏223

（一）四川康巴藏戏223

（二）四川德格藏戏238

（三）四川嘉绒藏戏242

第四节 门巴戏251

（一）门巴戏的历史沿革251

（二）门巴戏的剧目255

（三）门巴戏的演出习俗259

（四）门巴戏的审美特色260

第五节 白族吹吹腔264

（一）吹吹腔戏的源流264

（二）吹吹腔戏的特点和白族化267

（三）吹吹腔戏的发展期272

（四）吹吹腔戏的繁荣期272

（五）吹吹腔戏的衰落277

第六节 广西壮剧278

（一）广西壮剧的形成278

（二）广西壮剧表演艺术284

（三）广西壮剧音乐286

（四）广西壮剧剧目288

（五）传承人290

第七节 云南壮剧296

（一）云南壮剧第一枝——富宁土戏296

（二）云南壮剧三枝竞秀302

（三）云南壮剧的广纳博采310

第八节 傣剧316

（一）傣剧的孕育与形成316

［附录］腾越傣剧与粘枣祖师322

（二）傣剧革新家刀安仁325

（三）傣剧的发展与繁荣327

（四）傣剧剧目的分类与艺术形态328

（五）傣剧的表演艺术332

（六）傣剧的舞台美术335

（七）傣剧的演出习俗336

（八）轶闻传说338

第九节 侗剧339

（一）侗族艺术339

（二）侗剧的起源和演出形式340

（三）侗剧的表演风格和艺术特征342

（四）侗剧的剧目343

（五）侗剧剧团组织与演出习俗347

［附录一］侗剧祖师吴文彩349

［附录二］澄清侗剧史的几个问题354

第十节 布依剧357

（一）布依族艺术357

（二）布依剧的形成358

（三）布依剧剧目359

（四）布依剧表演艺术362

第十一节 佤族清戏363

（一）佤族清戏的奇特经历364

（二）传承人李家显366

［附表］国家非物质文化遗产名录中少数民族戏曲剧种一览表367

第九章 明清时期（下）（1368——1911）369

概述371

第一节 湖南湘西苗族土家族傩坛戏372

（一）“杠菩萨”373

（二）傩堂戏380

［附录］屈原小女“游船送瘟”——《划干龙船》391

第二节 湖南新晃侗族“咚咚推”393

（一）新晃“咚咚推”的地理与人文生态环境393

（二）“咚咚推”的仪式和剧目396

（三）“咚咚推”的音乐与舞蹈402

（四）“咚咚推”的面具与服饰404

（五）“咚咚推”的历史文化价值405

第三节 贵州黔东北苗族土家族傩坛戏406

（一）黔东北傩戏群406

（二）傩戏的演出与剧目408

（三）傩戏的面具412

（四）傩戏的布景、道具与服装414

（五）傩戏的音乐与舞蹈416

（六）傩戏融入其他表演艺术418

（七）傩戏中的巫术419

（八）傩戏中的民俗420

第四节 贵州道真仡佬族傩坛戏421

（一）道真仡佬族傩戏的渊源421

（二）道真仡佬族的傩坛组织422

（三）道真仡佬族傩戏的内坛法事423

（四）道真仡佬族傩戏的外坛剧目426

（五）道真仡佬族傩戏的面具428

（六）道真仡佬族傩戏的神案、法具、音乐431

第五节 贵州荔波布依族傩坛戏432

（一）面具及其代表的诸神433

（二）演出场地及布景434

（三）傩书内容简介435

（四）傩戏剧目437

（五）傩戏和民俗活动的表演程序439

（六）送花和送花歌440

第六节 贵州布依族地戏444

（一）布依族地戏的来源与传承444

（二）布依族地戏的表演446

第七节 重庆酉阳土家族面具阳戏449

（一）地理人文环境449

（二）面具阳戏概况451

（三）面具阳戏的传承453

（四）仪式和程序454

（五）祭仪唱本和正戏剧本457

（六）面具、服装、道具及法器460

（七）面具阳戏的唱腔与打击乐461

第八节 广西仫佬族“依饭节”（还愿戏）462

（一）依饭节的来历462

（二）依饭节的仪式和程序464

（三）依饭节的“演故事”467

第九节 广西毛南族“肥套”（还愿戏）469

（一）“肥套”——还愿仪式469

（二）“肥套”种类及起因471

（三）诸神及其面具473

第十节 广西壮族师公戏（唱师戏）475

（一）壮师剧溯源476

（二）唱故事阶段479

（三）壮师剧阶段480

（四）壮师剧的剧目481

第十一节 四川羌族“释比戏”487

（一）释比与释比戏488

（二）释比剧目489

（三）释比戏的表演491

（四）演出道具及场地492

（五）释比戏渊源493

［附录］释比戏唱本——羌族史诗《羌戈大战》495

第十二节 青海土族“纳顿”面具舞蹈剧497

（一）“跳会手”498

（二）假面舞蹈剧500

第十三节 黑龙江宁安满族“跳玛虎”和“玛虎戏”503

（一）“跳玛虎”503

（二）“玛虎戏”506

第十四节 内蒙古赤峰敖汉旗蒙古族“呼图克沁”508

第十五节 贵州黔西威宁彝族“撮泰吉”515

第十六节 云南迪庆纳西族汝卡人东巴祭教祖仪式（舞蹈哑剧）522

［附表］国家非物质文化遗产名录中少数民族傩戏一览表536

中卷：现、当代篇537

第十章 民国时期（1911——1949）537

概述539

第一节 甘肃甘南藏戏（“南木特儿”藏戏）539

（一）甘南藏戏正名540

（二）甘南藏戏产生的历史文化背景541

（三）甘南藏戏的滥觞542

（四）甘南藏戏的形成与发展543

（五）甘南藏戏的剧目545

（六）甘南藏戏的音乐唱腔549

（七）甘南藏戏的舞台美术551

（八）甘南藏戏的演出习俗551

第二节 少数民族籍表演艺术家对发展京剧艺术的贡献552

（一）汪笑侬（满）553

（二）德珺如（满）559

（三）唐韵笙（满）561

（四）李万春（满）565

（五）厉慧良（满）567

（六）陈德霖（满）570

（七）程砚秋（满）572

（八）金少山（满）576

（九）傅小山（满）579

（十）马连良（回）580

（十一）侯喜瑞（回）583

（十二）雪艳琴（回）587

（十三）言菊朋（蒙）592

第三节 少数民族题材话剧594

（一）欧阳予倩的《黑奴恨》594

（二）郭沫若的《王昭君》和《孔雀胆》598

（三）老舍的《国家至上》603

第十一章 社会主义时期（上）（1949——1966）607

概述609

第一节 会议·观摩演出会609

（一）西南地区民族文化工作会议暨夏衍总结报告（1958）609

（二）云南省兄弟民族戏剧观摩演出大会（1962）612

（三）全国京剧现代戏观摩演出大会（1964）615

第二节 少数民族题材话剧621

（一）两位满族剧作家——老舍与胡可622

（二）郭沫若的《蔡文姬》630

（三）田汉的《文成公主》633

（四）曹禺的《王昭君》636

（五）包尔汗·沙希迪（塔塔尔）——天山之子638

（六）祖农·哈迪尔（维吾尔）——维族话剧的奠基者641

（七）乌·白辛（赫哲）的《赫哲人的婚礼》643

（八）超克图纳仁（蒙）的《金鹰》647

（九）黄凤龙（朝鲜）的“长白情结”649

（十）武玉笑的“天山情结”652

第三节 少数民族题材戏曲655

（一）赵纪鑫（满）的“草原情结”655

（二）杨森（彝）——彝剧创始人657

（三）薛恩厚（回）的评剧《金沙江畔》——兼议回族艺术家马泰661

（四）杨明（白）笔下的苍山洱海663

（五）石凌鹤的赣剧《西域行》667

（六）金素秋——少数民族京剧现代戏的先驱者669

第四节 历史的沉思672

（一）马连良（回）主演京剧《海瑞罢官》及其命运672

（二）京剧《四郎探母》的沉浮——兼议上党梆子《三关排宴》675

第五节 新兴少数民族剧种集锦681

（一）新兴少数民族剧种的发展道路682

一、松原满族新城戏682

二、楚雄彝剧685

三、阜新蒙古剧687

四、苗剧692

五、罗城仫佬剧695

六、环江毛南戏697

七、回族花儿剧700

八、傣族章哈剧和白族大本曲剧702

九、藏语话剧704

（二）新兴少数民族剧种的经验教训705

第十二章 社会主义时期（下）（1978-2009）709

概述711

第一节 新时期少数民族戏剧的新生面711

（一）古装剧 神话剧 传统剧712

（二）历史剧 历史故事剧713

（三）现代戏717

（四）成就、不足与愿望718

第二节 文化部：全国少数民族题材戏剧创作座谈会720

［附录］《全国少数民族题材戏剧创作座谈会纪要》摘要723

第三节 国家民委：全国少数民族戏剧理论研讨会暨少数民族剧种调查报告727

（一）全国少数民族戏剧理论研讨会727

（二）少数民族剧种调查报告731

第四节 国家民委：全国少数民族文艺会演738

（一）第一届全国少数民族文艺会演（1980年9月20日至10月20日）738

（二）第二届全国少数民族文艺会演（2001年9月15日至9月25日）739

（三）第三届全国少数民族文艺会演（2006年9月5日至9月25日）740

第三届全国少数民族文艺会演剧目述评741

第五节 中国少数民族戏剧学会的历史任务746

（一）承办全国少数民族题材戏剧创作评奖（孔雀杯）746

（二）观摩与学术研讨会747

西藏拉萨第一届“雪顿节”（戏剧节）纪实747

西藏拉萨全国藏戏艺术学术研讨会纪实752

云南楚雄彝剧艺术国际学术研讨会纪实755

关肃霜诞辰八十周年纪念会纪实760

（三）建立授予学会大奖和单项奖机制771

河北省承德话剧团演出的话剧《圣旅》771

云南省4个剧院（团）分别演出的京剧《凤氏彝兰》、花灯剧《石月亮》、傣剧《南希拉》白剧《白洁圣妃》773

浙江婺剧团演出的婺剧《昆仑女》776

云南省京剧院演出的京剧《白洁圣妃》779

吉林松原满族艺术剧院演出的新城戏《洪皓》783

（四）举办全国少数民族戏剧会演785

第一届全国少数民族戏剧会演述评785

第十三章 新时期代表性剧作家及其代表作品791

概述793

第一节 孙德民（蒙）与“山庄戏剧”794

孙德民的“深耕”潜质797

代表作之一：话剧《帘卷西风》799

代表作之二：话剧《十三世达赖喇嘛》802

第二节 黄南藏戏“三驾马车”——华本嘉（藏）、多杰太（藏）、高鹏804

代表作之一：藏剧《意乐仙女》812

代表作之二：藏剧《金色的黎明》815

第三节 石颖（满）——大凌河畔“木酒海”817

代表作：京剧《酒魂》821

第四节 马良华（回）——彩云之南的回族剧作家824

代表作之一：花灯剧《卓梅与阿罗》827

代表作之二：花灯剧《石月亮》830

第五节 “快乐的精灵”——常剑钧（仫佬）833

代表作之一：壮剧《瓦氏夫人》836

代表作之二：壮剧《歌王》838

第六节 博·白雅格拉其（蒙）与阿茹娜（蒙）的《满都海斯琴》840

代表作：蒙古剧《满都海斯琴》843

第七节 王福义的辽金历史剧系列846

代表作之一：黄龙戏《魂系黄龙府》849

代表作之二：满族新城戏《铁血女真》850

第八节 龙方：在布依族山区播种话剧853

代表作：布依族话剧《二月天》855

第九节 上海滩的传奇女性——李莉858

代表作之一：京剧《凤氏彝兰》862

代表作之二：白剧《白洁圣纪》865

第十节 鄱阳湖畔的才子——姜朝皋869

代表作：评剧《胡风汉月》872

第十一节 姚宝瑄的“西域情结”876

代表作：歌剧《张骞》878

第十二节 曹锐的“陇南情怀”882

代表作：陇剧《官鹅情歌》885

第十四章 当代少数民族戏剧发展简述889

概述891

第一节 当代藏戏发展简述891

（一）人类口头与非物质文化遗产代表作——藏剧891

（二）西藏自治区藏剧团——西藏人民的骄傲892

（三）青海省藏剧团——青藏高原的雪莲花896

（四）四川藏剧的崛起与繁荣900

（五）甘肃甘南藏剧发展的曲折历程907

（六）雪顿节（藏剧节）的恢复912

（七）藏剧理论研究的建树913

（八）插上金翅膀飞向全世界916

第二节 白剧的形成与发展920

（一）白剧的诞生920

（二）白剧在逆境中成长923

（三）白剧的发展繁荣期923

（四）白剧剧种的基本艺术特征929

（五）当代白剧老艺人931

第三节 新疆少数民族戏剧的发展933

（一）近代新疆少数民族戏剧概况934

（二）当代新疆少数民族戏剧概况938

第四节 蒙古族戏剧的发展944

（一）蒙古族戏剧的漫长孕育期944

（二）蒙古族戏剧的发展948

（三）蒙古剧的审美定位与艺术发展952

第五节 朝鲜族戏剧的发展954

（一）朝鲜族戏剧的萌芽与形成955

（二）朝鲜族戏剧的专业化发展957

（三）朝鲜族戏剧的繁荣960

第六节 当代少数民族题材歌剧鸟瞰965

（一）从“三级跳”到全国新歌剧讨论会965

（二）少数民族题材歌剧的崛起967

（三）新时期少数民族题材歌剧走向辉煌971

第七节 当代少数民族舞剧鸟瞰982

（一）少数民族舞剧的萌芽982

（二）少数民族舞剧的发展初期985

（三）少数民族舞剧的成熟期992

（四）结语997

第十五章 当代少数民族傩戏发展简述999

概述1001

第一节 傩戏——从文化弃儿到文化宠儿1001

第二节 “中国地方戏与仪式之研究”的实施1006

第三节 面具学研究的新生面1009

第四节 少数民族傩戏研究集锦1016

（一）武陵山下土家族、苗族傩文化——湖南湘西少数民族傩戏国际学术研讨会综述1017

（二）青海高原土族“纳顿”、“六月会”和“跳於菟”——青海海峡两岸昆仑文化考察与学术研讨会综述1021

（三）古老羌族“祭山会”——四川古羌文化考察与国际学术研讨会综述1025

（四）仡佬族的傩坛戏——中国·遵义黔北傩文化国际学术研讨会综述1027

下卷：剧苑名录篇1033

第十六章 当代少数民族剧苑名录1033

剧苑名录之一：当代少数民族剧苑名家小谱1035

概述1035

第一节 剧作家1036

赛福鼎·艾则孜（维吾尔）1036

吐尔逊·尤努斯（维吾尔）1037

库尔班阿里·乌斯曼诺夫（哈萨克）1040

郭基南（锡伯）1041

小次旦多吉（藏）1043

娅茹（蒙）1045

赵孟祥（蒙）1048

金勋（朝鲜）1050

李光洙（朝鲜）1052

杨正兴（侗）1054

吴定国（侗）1056

王秀侠（满）1059

郭长歧（满）1062

秀敏（满）1065

朱秉龙（满）1066

王绍志（满）1068

周民震（壮）1070

甘昭沛（壮）1072

张子伟（土家）1074

潘茂金（水）1077

赵之洵（回）1080

杨建国（回）1081

黑锡孔（彝）1084

赖锐民（仫佬）1086

王文科（布依）1088

肖德勋（傣）1090

李良振、刁成志1091

张平1094

王勇1096

王建平1099

杨树忠1101

夏德金1103

李斌1105

乔嘉瑞1108

金重1109

周永太1111

罗远书1113

刘诗仁1115

丁伯廉1116

卜其明1118

王玉琳1119

杜忠1121

吴高仪1124

第二节 作曲家1126

边多（藏）1126

李果成（壮）1130

戴颐生（满）1134

吴同（满）1136

美丽其格（蒙）1138

陈源（蒙）1139

龚家铭（傣）1140

龚茂春（傣）1144

张绍奎（白）1144

尹钊（白）1147

普虹（侗）1148

朱绍玉1150

杨新欣1153

杨柏森1155

赵桂君1157

赵剑昕1159

周明义1162

李鸿源1165

第三节 导演1168

陈临苍（蒙）1168

石宏图（蒙）1170

戴红（傣）1173

李小喜（傣）1174

普布次仁（藏）1176

许东活（朝鲜）1177

方美善（朝鲜）1179

吴枫（回）1181

黑建国（回）1183

关音光（满）1186

刘龙池（苗）1189

陈薪伊1190

张树勇1194

李学忠1197

孙丽清1200

欧阳明1202

张丕坤1205

李仲鸣1208

王亨1210

第四节 表演艺术家1213

邢美珠（满）1213

赵彩霞（满）1218

扎西顿珠（藏）1220

阿玛拉巴（藏）1222

阿玛次仁（藏）1223

娜吉玛（藏）1225

女巴桑（藏）1226

参旦（藏）1228

中普琼（藏）1230

马桂芬（维吾尔）1231

古再力努尔·库尔班（维吾尔）1235

吐尔洪·依明（维吾尔）1237

阿不都拉·热依木（维吾尔）1238

法蒂哈·马力克（哈萨克）1239

阿拉腾其其格（蒙）1239

刘英华（朝鲜）1242

李哲赫（朝鲜）1243

马泰（回）1245

杨占凯（回）1248

刘海波（回）1249

马玉洁（回）1251

马永康（回）1252

杨益琨（白）1253

林佩艳（壮）1256

王光华（壮）1258

黄伟云（壮）1260

潘小波（壮）1261

万小散（傣）1263

金保（傣）1266

们从高（傣）1268

叶政光（傣）1269

李光秀（彝）1271

李爱荒（彝）1273

郭剑波（彝）1274

迟小秋1275

王桂荣1278

边肖1280

雷通霞1283

窦凤琴1284

叶新涛1287

何一文1289

彭强1291

史宝凤1292

陈美兰1295

胡春华1296

周凯1299

王玉珍1300

唐朝观1301

杨丽琼1302

张凤莲1305

雷霆1307

马忠琴1309

王桂芬1310

高燕1312

李萍1314

崔燕鹏1316

孙宁1318

甄莹1320

刘玉珍1321

王友来1324

沈建南1326

第五节 评论家1328

李超（回）1328

李佩伦（回）1332

谭志湘（满）1335

曹娅丽（满）1338

隗芾（满）1340

马盛德（撒拉）1342

陈玉平（布依）1345

耿世民1347

李强1350

刘志群1353

刘文峰1355

庹修明1357

段明1360

顾朴光1362

李悦1364

柯琳1366

李宝祥1368

黎方1371

郭思九1374

薛子言1375

施之华1378

何朴清1379

肖美鹿1381

王颖泰1384

顾建国1386

于一1389

包钢1390

刘新和1392

王勉1394

剧苑名录之二：当代少数民族剧苑平台——剧院（团）1397

概述1397

第一节 少数民族剧院（团）1398

（一）西藏自治区藏剧团1398

（二）西藏自治区话剧团1405

（三）青海省藏剧团1411

（四）新疆艺术剧院歌剧团1415

（五）新疆艺术剧院话剧团1416

（六）内蒙古自治区民族剧团1422

（七）吉林省松原市满族新城戏艺术剧院1426

（八）吉林省延边话剧团1431

（九）吉林省延边歌舞团1438

（十）广西壮族自治区壮剧团1441

（十一）云南文山壮族苗族自治州壮剧团1446

（十二）云南德宏傣族景颇族自治州傣剧团1451

（十三）云南大理白族自治州民族歌舞艺术剧院白剧团1456

（十四）云南楚雄彝族自治州民族艺术剧院彝剧团1462

第二节 创演少数民族题材剧目的戏曲、话剧院（团）1466

（一）云南省京剧院1466

（二）云南省滇剧院1470

（三）云南省花灯剧院1476

（四）贵州省黔剧团1478

（五）甘肃省秦剧团1481

（六）甘肃省陇剧院1483

（七）内蒙古自治区京剧团1486

（八）内蒙古包头市漫瀚剧团1489

（九）河北省张家口口梆子艺术剧院1492

（十）河北省承德市话剧团1494

（十一）吉林省吉剧院1496

（十二）吉林省农安黄龙戏剧团1500

（十三）北京市曲剧团1504

（十四）浙江省婺剧团1509

（十五）辽宁省锦州市京剧团1510

图片目录1515

后记1527

附录1529

（一）历届全国少数民族文艺会演戏剧项目获奖名单1529

（二）历届全国少数民族题材戏剧创作评奖获奖剧本名单（孔雀杯）1541

（三）历届中国少数民族戏剧会演获奖剧目和单项奖名单1553

（四）历届文化部文华奖评选中少数民族题材戏剧获奖剧目名单1563

（五）历届中宣部“五个一工程”评选中少数民族题材戏剧获奖剧目名单1565

（六）历届国家舞台艺术精品工程中少数民族题材精品剧目名单1567

（七）中国少数民族戏剧学会颁发学会“金孔雀”大奖和单项奖名单1567

参考书目举要1570