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第一篇 动作设计浅谈1

第二篇 动作设计与冷兵器9

刀的渊源10

历史古刀17

第三篇 《绣春刀》动作设计31

动作风格流派的建立32

用现代动作方式拍武侠片35

第一章 过三招38

从人物心理活动设计动作38

不同视角拍摄的多样性44

以守为攻46

追逐的长镜头设计49

动作设计必须服务整体52

镜头带着观众看什么54

动作节奏和动作剪辑54

动作音效的重要性58

第二章 雨夜激战61

打斗戏前的药引子62

打破平衡，创造戏剧冲突66

找到群战戏的主线71

用合适的镜头表现打斗动作75

剪辑群战戏的层次76

时长是群战戏的命脉79

动作设计里“三”的奥妙82

冷兵器的音效设计82

第三章 身陷重围85

设计三方势力的角力85

文武戏设计的互动89

音效参与叙事96

第四章 摸手试探98

拆招式的动作设计理念98

如何给公公设计武打动作100

擒拿法与情节的设计103

擒拿法设计与情节的呼应106

打斗前氛围的铺垫113

第五章 盾牌易挡枪难顶116

“带心走势”的设计理念117

设计打斗的层层危机123

根据人物的性情和心态设计打斗125

生死打斗的技术营造126

第六章 欠债还钱129

重新认识武侠世界129

一个回合较量的设计134

兵器的形态决定动作设计136

打斗动作中戏的设计137

从武学中找到设计的模式142

从情节和人物中确定设计方案143

了解兵器的使用技法至关重要144

就电影技术的发展探讨动作电影的出路148

如何剪辑出动作的节奏和力量149

第四篇 《绣春刀Ⅱ：修罗战场》动作设计155

第七章 萨尔浒之战161

历史背景161

动作形态与风格的定位164

摆脱动作设计的痕迹172

动作剪辑的爆发力173

第八章 锦衣卫夺命惨斗175

用动作语言架构故事结构176

拍摄动作戏的视角187

让观众在打斗角色中切换188

整场打斗动作戏的设计189

第九章 竹影绰绰藏危机191

人物心理带动动作设计191

符合剧情是选择场景的标准201

找到设计动作的核心点207

动与静的反差208

第十章 刀破流星211

流星锤211

动作设计前的逻辑设定216

细节的动作设计是为了给后面做铺垫226

空间对动作设计的影响226

有效地把控空间230

如何剪辑出动作的速度232

第十一章 大小苗刀汇神力，天下武功聚修罗234

刀术236

地形决定战斗态势238

如何设计不同局面的打斗241

设计出刀的古法245

处理动作戏的戏剧性254

镜头下的动作流畅与随机调整拍摄方案256

动作剪辑的发展258

人算不如天算259

第五篇 武侠电影里的武学263

第十二章 动作影像的横竖264

动作设计与拍摄的竖向关系265

动作设计与影像的横向关系268

用3D的思维拍摄动作271

第十三章 孙子与宫本武藏一脉相承273

武田信玄与宫本武藏275

《五轮书》中的武士道精神276

宫本武藏剑道中的兵法与禅法279

第十四章 古今征战随逝去，上下交手论武林282

第十五章 勇闯好莱坞的影武者318

动作部门的人员组成及称谓321

导演及动作指导324

动作武师355

第十六章 电影成功密码368

匠人初心368

《绣春刀》系列的命中之人371

后记 知行合一381

出版后记385