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第一章 戏曲改良思潮和现代戏曲理论的奠基1

第一节 概述1

第二节 晚清戏曲改良理论11

第三节 戏曲本体论23

第四节 早期的新旧剧探讨及戏曲改良理论38

第二章 戏曲的现代化：“五四”戏曲论争与现代戏曲观念的确立56

第一节 概述56

第二节 “五四”戏曲论争68

第三节 戏曲改良论90

第四节 戏曲本体论127

第五节 戏曲创作论153

第六节 表演艺术理论170

第七节 戏曲大众化理论189

第三章 从“新剧”到“国剧”：现代话剧批评的发端与问题202

第一节 概述202

第二节 早期“新剧”批评211

第三节 南开新剧团：“纯艺术之戏剧”与“写实主义之真精神”222

第四节 《新青年》派：“纯粹戏剧”与“易卜生主义”238

第五节 “国剧”：融通中西古今的国民戏剧理想244

第四章 从“爱美剧”到“民众戏剧”：现代独立戏剧观的形成与发展265

第一节 概述265

第二节 “爱美的戏剧”：建立以“真戏剧”为核心的现代戏剧体系270

第三节 “到民间去”：民众戏剧的进一步发展288

第四节 “促进光明的社会”：学校戏剧运动的理论与实践300

第五节 让剧运散发“异彩”：农民戏剧运动的理论与实践313

第六节 “走向血肉相搏的民族战场”：为抗战服务的戏剧萌发324

第五章 谈剧亦有专门学：现代话剧理论的引进与建立334

第一节 概述334

第二节 西方戏剧理论的译介与研究337

第三节 走向成熟的话剧理论362

第四节 走向成熟的话剧批评385